- 20 fév. 2025
Les 20 principales intrigues de fiction
- Alizée, responsable com’ de Miralta
- Construction du récit
Selon le romancier Ronald B. Tobias, les structures narratives sont toutes classées en 20 catégories. Et pour lui, chaque type d’intrigue peut être construit en 3 actes. On va donc voir ensemble les 20 principales intrigues de fiction et leur structure.
1. LA QUÊTE
Le protagoniste recherche quelque chose tout au long du roman. Ce quelque chose est un objet, une personne ou un concept. La psychologie des personnages est particulièrement développée. Des compagnons de route sont souvent présents.
La structure :
Acte 1 : le personnage est intriqué dans un quotidien banal, un élément perturbateur va le déloger de sa situation confortable.
Acte 2 : les obstacles sont nombreux, tout comme les épreuves.
Acte 3 : en général, la fin est heureuse, le protagoniste ressort grandi de cette expérience.
2. L’AVENTURE
La structure est similaire à celle de la quête, mais l’accent est davantage fait sur le voyage que sur le but.
La structure :
Acte 1 : la vie du protagoniste est complexe et explosive. Un élément déclencheur va engendrer un voyage.
Acte 2 : les péripéties sont rythmées par le voyage du protagoniste.
Acte 3 : le dénouement est moins profond que celui de la quête. Le plus important reste le voyage.
3. LA POURSUITE
L’intrigue est classique, le protagoniste a un objectif précis qu’il connaît dès le début. Le but est moins important que la recherche. Le protagoniste doit avoir des chances d’attraper la personne, et un jeu de cache-cache opère tout du long.
La structure :
Acte 1 : exposition des protagonistes, de l’objet de la chasse, explication des raisons.
Acte 2 : de nombreuses péripéties éloignent ou approchent tour à tour le protagoniste de son objectif. Le danger est présent tout du long, on assiste à une véritable chasse.
Acte 3 : la chasse se termine enfin.
4. LE SAUVETAGE
Le protagoniste doit absolument récupérer quelque chose ou quelqu’un, qui lui a été volé par l’antagoniste. Le focus est fait sur l’action et peu sur la psychologie des personnages. L’antagoniste doit être maléfique, et sa construction doit être soignée. Si c’est quelqu’un qui doit être récupéré (et pas une chose), sa personnalité n’est pas importante.
La structure :
Acte 1 : scène d’exposition, présentation des personnages, élément déclencheur qui est souvent la capture de l’amour du protagoniste.
Acte 2 : poursuite et obstacles.
Acte 3 : un combat ultime a lieu entre le protagoniste et l’antagoniste. L’amour est ensuite récupéré.
5. L’ÉVASION
Le protagoniste est retenu contre sa volonté, souvent emprisonné. Il veut s’échapper. L’action est centrale. Le protagoniste est la victime directe.
La structure :
Acte 1 : situation d’exposition. L’élément déclencheur est l’emprisonnement du héros.
Acte 2 : captivité, plans d’évasion élaborés (ils ratent).
Acte 3 : dénouement, réussite de l’évasion (ou pas).
6. LA VENGEANCE
Le héros est victime d’une injustice, perpétrée par un antagoniste ou plusieurs. La vengeance est inévitable. La vengeance, ses raisons, ses buts et ses objectifs doivent être très travaillés.
La structure :
Acte 1 : scène d’exposition, préjudice expliqué.
Acte 2 : la vengeance est planifiée, la recherche de justice est en route.
Acte 3 : le dénouement découle de la dernière confrontation entre le protagoniste et l’antagoniste. La vengeance est possible, mais il faut faire des sacrifices.
7. L’ÉNIGME
Trois questions hantent cette intrigue : qui, pourquoi et comment ? En général, l’intrigue est policière. Le protagoniste est un policier, ou un détective privé (ou une autre personne qui enquête).
La structure :
Acte 1 : situation initiale, découverte du mystère qui est l’élément déclencheur.
Acte 2 : l’enquête.
Acte 3 : la résolution du mystère.
8. LA RIVALITÉ
Un même but est poursuivi par le protagoniste et l’antagoniste. L’intrigue doit développer la psychologie et la manière de penser des personnages. Les objectifs et intentions sont très importants.
La structure :
Acte 1 : situation initiale, présentation des personnages. Un passé commun est envisageable et rend l’histoire plus intéressante. L’élément déclencheur est la rupture de leur amitié ou de leur bonne entente.
Acte 2 : confrontations, épreuves.
Acte 3 : une confrontation finale dénoue l’intrigue. Un des personnages prend le dessus sur l’autre. L’un d’entre eux gagne, mais ils ont tous les deux perdu beaucoup et fait bien des sacrifices.
9. L’OUTSIDER
L’intrigue ressemble à celle de la rivalité, mais le protagoniste (ou héros) est bien plus faible que l’antagoniste. Le protagoniste doit beaucoup évoluer pour gagner.
La structure :
Acte 1 : situation initiale, faiblesse du héros, élément déclencheur (première confrontation perdue face à l’antagoniste).
Acte 2 : le héros s’entraîne beaucoup, se prépare à affronter le « méchant ».
Acte 3 : confrontation finale. En général, le protagoniste gagne.
10. LA TENTATION
L’objectif pour le protagoniste est de résister à la tentation. Tout est axé sur la psychologie des personnages, et le héros doit se battre contre une addiction, un ancien amour, une faiblesse psychologique. La dimension morale est très importante.
La structure :
Acte 1 : scène d’exposition. Le protagoniste est confronté à un interdit qui a tout à voir avec la morale. Après un combat intérieur difficile, il transgresse l’interdit.
Acte 2 : de nombreux événements découlent de la transgression et des choix faits, comme des dominos qui tombent les uns après les autres.
Acte 3 : le conflit interne est résolu.
11. LA MÉTAMORPHOSE
Le héros connaît un bouleversement (physique ou psychologique), ce qui le change complètement. Ce peut être à la suite d’une malédiction, un accident, une manipulation ratée… La lutte interne du personnage est très importante. L’antagoniste a en général subi la même métamorphose, ou un changement similaire.
La structure :
Acte 1 : situation initiale, le protagoniste est métamorphosé, toute sa vision du monde change. L’événement à l’origine de la métamorphose est détaillé et travaillé.
Acte 2 : la métamorphose opère. Le héros doit lutter pour conserver son physique et sa mentalité passée. Puis, il apprend à apprivoiser son changement pour en faire une force.
Acte 3 : dénouement. Le protagoniste guérit de sa métamorphose, apprend à vivre avec, ou en meurt.
12. LA TRANSFORMATION
L’intrigue est assez similaire à celle de la métamorphose, mais le bouleversement n’est pas fantastique ou surnaturel. En général, le changement est dû à un événement marquant et tragique de la vie du protagoniste, et tout est concentré sur le cheminement psychologique du protagoniste.
La structure :
Acte 1 : scène d’exposition, événement tragique, changement profond.
Acte 2 : de nombreuses péripéties qui marquent de plus en plus le changement du héros.
Acte 3 : dénouement. Le protagoniste change définitivement, s’en accommode ou pas.
13. LA MATURITÉ
La structure est assez semblable à un roman initiatique. Un protagoniste jeune, avec une vision naïve du monde et de l’avenir, passe à l’âge adulte. La société ne lui plaît pas, il ne s’en accommode pas et doit faire sa place. Le monde ne change pas, c’est lui et sa vision du monde qui changent.
La structure :
Acte 1 : situation initiale. La vie du protagoniste n’a pas encore été changée, il a toujours son œil naïf. L’événement déclencheur bouleverse toutes ses croyances à jamais.
Acte 2 : les péripéties mettent à rude épreuve le protagoniste, qui doit toujours faire des choix. Il apprend de ses erreurs et grandit un peu plus, ou il ne parvient pas à changer et sombre.
Acte 3 : avec le dénouement, le protagoniste choisit de grandir dans le monde adulte qu’il connaît désormais, ou bien décide de le rejeter.
14. L’AMOUR
Deux personnages tombent amoureux, de nombreux obstacles les empêchent d’être ensemble, mais ils luttent. Les émotions sont centrales.
La structure :
Acte 1 : les deux protagonistes se rapprochent, ou bien ils sont déjà ensemble et ils se séparent.
Acte 2 : leur chemin est semé d’embûches. Ils se rapprochent ou s’éloignent.
Acte 3 : après de nombreuses péripéties, ils finissent ensemble ou finissent séparés à jamais. Un des protagonistes peut décéder ou disparaître.
15. L’AMOUR INTERDIT
Des personnages tombent amoureux, mais leur liaison est impossible (à cause de conventions sociales, religieuses, familiales, etc.). Cet interdit doit être très développé, et doit, bien sûr, être transgressé à un moment.
La structure :
Acte 1 : situation initiale. Les protagonistes vivent leur amour caché ou se le cachent, jusqu’à la découverte de leur liaison par un tiers.
Acte 2 : les protagonistes vivent leur relation tant bien que mal, sont séparés, réunis. La tension est palpable, l’interdit est omniprésent et développé.
Acte 3 : le dénouement est souvent tragique, mais ce n’est pas systématique. Le couple peut décider de vivre uni, malgré les interdits.
16. LE SACRIFICE
Le protagoniste sacrifie un élément essentiel ou important (un proche, un objet, son honneur), dans un objectif noble (sauver l’humanité par exemple). Une transformation psychologique du protagoniste est inévitable. La motivation du héros est limpide.
La structure :
Acte 1 : scène d’exposition. Le personnage principal est présenté, tout comme ses motivations et les enjeux globaux.
Acte 2 : de nombreux obstacles sont à affronter. Le protagoniste est toujours en recherche de solutions.
Acte 3 : le sacrifice est fait, le dénouement s’opère.
17. LA DÉCOUVERTE
Le protagoniste cherche à savoir qui il est. Cette recherche est en lien direct avec son passé. Les émotions du personnage ont une place centrale. Tout l’enjeu réside en un processus de découverte de soi.
La structure :
Acte 1 : scène d’exposition. On connaît le protagoniste, sa vie, ses passions, ses envies… L’élément déclencheur vient tout remettre en question.
Acte 2 : période de crise. Le protagoniste ne sait plus où aller, et lutte.
Acte 3 : dénouement, le protagoniste change totalement (en bien ou en mal), à la suite de révélations qu’il n’attendait pas.
18. LES EXTRÊMES
Le héros veut sans cesse repousser ses limites, et adopte des comportements dangereux. Il atteint en général un point de non-retour.
La structure :
Acte 1 : scène d’exposition. La vie du protagoniste est banale, sa vision de son monde est son plus gros point faible.
Acte 2 : le protagoniste connaît une descente aux enfers. Il sombre, il perd pied.
Acte 3 : il arrive à remonter à la surface, ou coule tout à fait.
19. ET 20. L’ASCENSION ET LA CHUTE
Le protagoniste est humble et parvient à devenir célèbre, ou bien il est une personne puissante qui tombe dans la déchéance. Dans tous les cas, le caractère du héros est son point fort. L’ascension est une parabole, la chute un avertissement.
La structure :
Acte 1 : présentation du protagoniste, de sa vie et de sa vision de la morale. Tout est bouleversé.
Acte 2 : le personnage est en conflit à cause des changements qu’il subit de plein fouet. En fonction de sa vision de la morale, il agit en conséquence.
Acte 3 : le protagoniste est confronté à sa nouvelle vie.
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